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  從邀請(qǐng)到克里斯蒂安·貝爾加盟，《金陵十三釵》就確定了要走國(guó)際化路線。這不，在外媒的預(yù)測(cè)中，《金陵十三釵》成為本年度奧斯卡“容易入圍的影片”，張藝謀也一掃由“民俗美學(xué)”+“形式主義”為主構(gòu)成的中國(guó)式審美，在電影敘事上徹底走上了好萊塢路線。
  作為劇情片，《金陵十三釵》本不需要篇幅那么長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，但殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的確提升了影片的觀賞性，并對(duì)深化影片主題有幫助。負(fù)擔(dān)起戰(zhàn)爭(zhēng)戲份的佟大為，其實(shí)和貝爾一起，讓電影擁有了“雙男主角”，可以分別讓喜歡場(chǎng)面和喜歡劇情的觀眾各得其所。其實(shí)，佟大為的角色是可以貫穿影片始終的，這樣可以將戰(zhàn)爭(zhēng)戲延續(xù)到結(jié)尾，增加故事的緊張性。
  戰(zhàn)爭(zhēng)戲?qū)Α督鹆晔�三釵》之所以重要，因?yàn)樗�突出了影片的“抵抗”主題，有關(guān)南京大屠殺，中國(guó)軍隊(duì)與人民是否與日軍殊死抵抗過(guò)的爭(zhēng)論，向來(lái)是國(guó)人的心頭之痛。佟大為和他為數(shù)不多的殘部，列隊(duì)迎著子彈掃射炸飛日軍坦克的一幕，不管是否出于虛構(gòu)，都在抒發(fā)觀眾情懷方面起到了積的作用。我們的文藝作品，在宣揚(yáng)英雄主義乃至個(gè)人英雄主義方面，方式方法一直單調(diào)，《金陵十三釵》在這一點(diǎn)上有了很大突破。

  影片大的沖突點(diǎn)，在于“十三釵”挺身而出，以犧牲自己為代價(jià)，保護(hù)女學(xué)生安全撤離。生命沒(méi)有高低貴賤之分，這種“替死”的做法，更多還是表現(xiàn)出“十三釵”的“抵抗”精神，只是，和士兵抵抗敵軍入侵不同，她們抵抗的是世俗對(duì)她們的偏見(jiàn)，世人對(duì)“純潔”與“不純潔”的狹隘定義，她們用出人意料的方式，墊平了低賤與高貴之間的溝壑，讓人性在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期得以熠熠生輝。

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